不疯魔,不成活
近日
在意大利一座美丽的小城
维琴察
Vicenza
有一个大卫·奇普菲尔德建筑事务所的大展
持续到9月2号
展览的选址颇有心意
定在了文艺复兴时期著名的意大利建筑师
安德烈·帕拉第奥
Andrea Palladio
就是文艺复兴建筑史里那位
永远都绕不过去的男人
设计的经典之作
也是维琴察的地标
帕拉第奥巴西利卡里面
Basilica Palladiana
展览展出了英国建筑师
大卫·奇普菲尔德的约20个项目
这些项目来自他在
伦敦、柏林、米兰和上海的设计团队
每个项目都展示出
奇普菲尔德对于建筑、文化、艺术等
独到的见解
1953年12月18日
大卫·奇普菲尔德出生于伦敦
竟然跟小马哥的星座一样
1977年在伦敦建筑联盟学院毕业后
ArchitecturalAssociation School of Architecture
至1984年先后在道格拉斯·斯蒂文工作室、
理查德·罗杰斯工作室和
诺曼·福斯特工作室工作
在他31岁的时候
成立了自己的建筑事务所
也就是大卫·奇普菲尔德建筑事务所
在1997年
奇普菲尔德与文物修复专家Julian Harrap联手
参与了
德国柏林博物馆岛新博物馆项目
Neues Museum, Museum Island Berlin
最终在国际招标中获胜
从此声名鹊起
这是一个修复和重建项目
原建筑在第二次世界大战中
遭受大规模轰炸受到严重破坏
战后一直处于荒废状态
对于这样一处如画一般古朴
透露着衰败感的古老建筑
奇普菲尔德更多地遵循了保存
而不是重建的原则
建筑的西北翼和东南翼的跨距被重建
相邻的一连串房间得以修复
而楼梯和院子的空间则被保留为
建筑自然老化的样子
原始的序列被恢复
新建的部分没有去模仿历史
使用了与旧建筑完全不一样的材料
却延续了结构的连续性
奇普菲尔德认为
要建与过去一样的建筑是不可能的
因为它们一去不复返
我们可以做到看起来像它原本的样子
但你不可能获得原先的材料
所以建筑师要做的并不是割离
而是将新和旧整合
而他之后在意大利米兰做的
斯福扎城堡的棱堡项目
Ravelins of Castello Sforzesco
用了另一种方式来演绎
奇普菲尔德试图介入历史肌理
通过加建来提升现存建筑的价值
在古堡旁边建立一座棱堡
用了同一种建筑语汇
让这座古堡看起来更像一座城堡
在意大利的威尼斯
奇普菲尔德设计的圣米歇尔公墓扩建项目
San Michele Cemetery
则展现了他对于城市规划的见解
这个规划主要基于改造现存的构造
和突出主要的历史遗迹
同时重新整合断裂的公共空间
重组通向旧城中心的道路
公墓由一排排的墓地组成
奇普菲尔德提出在一系列不同墓地之间
以单独的院子作为替代
而不是将墓地的排列延长
换句话说
他没有按照世界上大部分地方都采用的
建造公墓的模式
即以传统的行、列结构为主导
而是建造了一系列有围墙的纪念花园
在这些花园里
生者可以在私密的、
不受打扰的环境下哀悼逝者
在英国伦敦的葛姆雷工作室
Gormley Studio
体现出奇普菲尔德对于
文化类项目的擅长
建筑师认为工作室和美术馆
其实区别不大
艺术家也需要大空间进行创作
建筑参考了工作室周围的工业建筑特点
用一种抽象的方式表现出来
最大的特点就是连续的斜屋顶
充足的光线被引入室内
室内与室外都是创作空间
这种一系列锯齿状小体量的形式
在他英国的透纳当代美术馆
Turner Contemporary
以及在墨西哥的胡麦克斯博物馆
都有所展现
说了这么多国外的项目
那么奇普菲尔德在中国有项目吗
当然是有的
而且还不少
在杭州的莫干山路办公大楼
是一栋十层楼高的办公楼
简洁干练的立面采用
铜板作为外表皮
随着时间的流逝
铜板的颜色也将慢慢发生变化
建筑采用的外围结构体系
保证了内部的办公空间
没有多余的柱子
空间可以被灵活的进行分割
不论是封闭式还是开放式办公
都能轻松实现
在杭州的西溪国家湿地公园
奇普菲尔德做了一个住宅项目
房子建在石基之上
看起来像是漂浮在水上
内部通高的窗户将自然光线引入房间内
也能从内部欣赏到湿地的景致
奇普菲尔德还设计了
良渚文化博物馆
建筑建于湖上
以桥与公园绿地相连
主要的四个体块之间都有庭院
作为过渡和衔接
整个空间
被像玉器一样精心打磨雕琢
显得敦厚而沉静
此外
奇普菲尔德设计的
浙江自然历史博物馆
也即将竣工
视频如下
拍得很电影
大卫·奇普菲尔德
是这样一位建筑师
他重视交流
重视与周围世界的平等
他并不觉得建筑应该高高在上、
与世隔绝、自我陶醉
他更愿意将建筑看作
是与周遭世界
与社会、场所、文脉、记忆、
人群、自然等等的
滔滔不绝的对话
而这种对话
是震撼心灵的
并且
独一无二的
本文编辑:疯狂的小马哥
微信:MadMa100
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