最近，看到了条微博，说中国美术馆办“壕展”了：

来自via@带你看展览

齐白石、傅抱石、徐悲鸿这么多大咖的作品全都拿出来展，真是机会难得啊～

这次展览极其火爆，上周末时候，大约有八九百人同时排队，队伍都甩到了一公里以外了。

此次展览到11月26号，有条件的朋友周末一定要尽早去看呀。

因为这次展出的，都是自民国以来最杰出艺术家的作品:

左：《霍卢郊外》吴作人（1908—1997），徐悲鸿得意弟子

右：《黄河清》傅抱石（1904—1965），国画大师

仔细看这些作品中有一幅画，不同于其他写实风格，很另类：

《扎根南国》

它是用水墨画出的抽象画。

看这些肆意挥洒的笔触，感觉作者一定是个很潇洒的人，这人是谁呢？

他就是大名鼎鼎的吴冠中。

吴冠中（1919—2010）

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一提到吴冠中，首先想到的绝对是“画忒贵”！

2016年，保利拍卖了一幅他的《周庄》，2.36亿港币落槌成交(约1.98亿人民币)，刷新了中国油画的拍卖纪录。

《周庄》，吴冠中去世6年，价钱飙升

都说一个好的艺术家也会是一个好的商人，吴冠中这么贵，他一定很会经营自己吧？

实际上并没有……

他不仅不会经营自己，还特任性，一辈子都是想怎样就怎样,爱谁谁。

打小吴冠中就这样，曾经刚考上大学就退学。

当时他考上的是浙江大学的一个工科专业。学校好，专业就业率也高。

本来挺好的，可谁知他在杭州军训时，偶然间参观了中国美术学院，看到好多雕塑和图画，一下子不能自拔，浙大不念了，退学考美院去～

 中国美术学院，位于杭州。最早叫国立杭州艺术专科。1928年，蔡元培和林风眠共同创办于西湖边。1958年，改名为浙江美术学院，1993年改名中国美术学院

不仅如此，吴冠中画起画来，轰炸机来了都不能停。

在他美院读一半时候，抗战打响，杭州沦陷，美院迁到昆明。

日军一空袭，大家就马上撤到防空洞里。吴冠中恼怒画画被耽误，告诉校工: 再拉警报就把我反锁画室里。

1942年，吴冠中毕业于国立艺专（中国美院）

那时候的吴冠中非常单纯，认为画画就是要一路画到法国去。

于是他把新婚已孕的妻子扔在家，考上了公费留学法国，画画去了。

1947年，吴冠中（右一）与同学在巴黎凯旋门前，他留学时间1947年—1949年

回国工作后，为了追求自己的画画风格，吴冠中在职场上被所有人排挤。

在中央美院教书时期，以徐悲鸿为首的主流画家把他看成老鼠屎，踢到清华大学教建筑手绘。

从此吴冠中成了非主流画家。

在清华大学，吴冠中还和林徽因（左）、梁思成（右）切磋手绘

吴冠中倒乐得自在。不带我玩更好，我爱画啥画啥，喜欢风景，死劲整：

《北国风光》

他室外画风景时候，天要是下雨，老伴在旁边打伞伺候着，可别把纸淋湿了！

吴冠中晚年画黄山，老伴一辈子跟他没少操心

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这吴冠中怎么想一出是一出，什么事都由着性子来？

其实仔细想想，吴冠中所有的任性，都是出自对艺术的爱。

他一生都在探索如何用西方艺术丰富我们的艺术，实现油画民族化、国画现代化。

油画民族化就是，把西方油画和我们本土艺术嫁接。

国画现代化就是，把我们的水墨画和西方抽象艺术嫁接。

开篇我们提到的那幅画就是国画现代化的一种尝试：

 《扎根南国》

吴冠中之所以会有这两种艺术追求，和他早年在中国美院的学习经历密不可分。

美院校长林风眠提倡兼容中西、教师吴大羽擅长西方抽像、教师潘天寿钻研新派水墨，都对吴冠中影响很大：

左一是林风眠画（1900—1991）

中间是吴大羽画（1903—1988）

右一是潘天寿画（1897—1971）

吴冠中认为，学艺术，一定要从艺术史中吸取养料。

现代艺术是对古典艺术的传承，就像古代的文言文，现代翻译成白话文，只是换个表达方式，精神不变。

毕加索的《阿尔及利亚女人》系列，就是对德拉克洛瓦的画重新解读：

左：《阿尔及利亚女人》毕加索 Picasso（1881—1973）

右：《阿尔及利亚女人》德拉克洛瓦 Delacroix （1798—1863），《自由引导人民》就是这个宝宝画的

同时吴冠中又提出，中西方艺术，不分彼此，像夫妻一样恩爱。

比如杨柳青年画和尤特里罗的风景一样：

左：杨柳青年画

右：尤特里罗 Utrillo（1883—1955），法国画家，吴冠中的菜

蔚县剪纸和马蒂斯剪纸一样：

左：蔚县剪纸

右：马蒂斯 Matisse（1869—1954）剪纸《爵士》

《春》和《簪花仕女图》一样：

上：周昉（？—？）唐代《簪花仕女图》

下：波提切利（1445—1510）Botticelli《春》，现藏于意大利乌菲齐美术馆

吴冠中融合中西艺术，探索油画民族化：画油画用山水画构图，并且只画色彩，不画光影：

左：《草原》

右：黄公望（1269-1354）元《富春山居图》局部

他的画，既有西方现代艺术的灵动，又不失中国传统的底蕴。

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不过可惜的是，在50、60年代，吴冠中设想的艺术理念，无法施展。因为他钻研的画作都是产自万恶的资本主义，是犯法的。

 你懂的......

那个年月，政治挂帅，主流画家都要画为政治服务的写实绘画：

《转战陕北》石鲁（1919—1982），当年这幅画是有政治错误的，从构图上看，毛主席站在一个没有去路的悬崖.....唉，那个年月，艺术家都是如履薄冰的活着，吴冠中无疑是胆大包天的

可是，非主流画家吴冠中却偷偷告诉学生们按照自己的喜好创作，还给他们看西方画册。

他自嘲这样教学就是在放毒，误人子弟。

写实派大佬徐悲鸿公开批判吴冠中的艺术观点，说简直一派胡言，必须根除。

徐悲鸿（1895—1953）和他的写实油画，他的艺术理念和林风眠水火不容

他究竟放的什么毒，大家这么排斥他？

所谓“毒”就是不考虑政治，学习西方艺术，自由创作。

吴冠中主张艺术不是临摹现实，而是要带着自己的主观感受去创作。

于是，苏州的狮子林被他感受成了这样：

光有主观感受还不够，适当的夸张也是必须滴。

青岛的八大关，被他无限复制出了N个红房子：

当然，不同的景色要用不同的技法，不能教条。

就像鼓浪屿榕树和崂山松树，各具特色，要选择适合的画法来表现：

吴冠中还发明新构图，那幅价值2亿的《周庄》就是借鉴了广角镜头效果：

上：周庄实景

下：油画《周庄》

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按理说，画又好又贵，自己还鼎鼎大名，已这经是人生赢家，坐等收钱就好了嘛。

但是晚年的吴冠中任性的劲头又上来了，他把自己的画撕了，一口气还连撕200多张。

1991年，吴冠中在家中撕画，舍不得撕的，让儿媳撕

大家都知道，画家视自己的作品为孩子，好端端的为什么要毁呢？

原因很简单，吴冠中觉得这些画不好，要是流传到市场上，那是坑消费者，不能那么办事，必须销毁。

吴冠中虽然撕了那么多画，但是有一幅，他可不敢撕。

 那是一幅水墨画，叫《双燕》，是吴冠中最珍爱的作品：

《双燕》，依旧广角构图

这幅画是他国画现代化的一个尝试。

看似平淡无奇的画作，实际蕴含了很多想法和情感。

这幅画的着力平面分割，横向的长线和白色块，与纵向的黑短块之间形成强烈的对比，有点儿蒙德里安的意思：

右：蒙德里安 Mondrian（1872—1944）荷兰画家，专门研究极其精炼的几何图形，这幅可是油画哦

蒙德里安的画面组合追求简洁之美，单纯之美，但是特别机械，看不出任何情感。

而《双燕》蕴含了吴冠中对妹妹满满的思念：

那是1935年夏天， 16岁的吴冠中在杭州大学生军训，认识了15岁的中国美院学生朱德群，受其影响，决心退学去画画，终于考上中国美院。

吴冠中（左二）、赵无极（左三）、朱德群（左四）并称“留法三剑客”

考上是考上了，家里没钱供。一家人正发愁的时候，与吴家很熟的东北土豪朋友来江南收蚕丝，看见吴冠中6岁的妹妹吴菊英特别可爱，就想收为养女，交换条件就是供吴冠中学美术。

最后两家以300块大洋成交。

吴冠中最疼爱的就是小妹妹，当他听到这个消息，一路狂奔去追妹妹，鞋跑掉了也没追到，最后急的他跪在地上痛哭。

妹妹过继给别人，都是因为自己任性的想学画造成的。

宜兴的吴冠中故居

吴菊英临走时，吴母连夜赶绣了两只枕套，一个枕套上就绣着一对双燕。这就是《双燕》的由来。

这件事吴冠中记了一辈子，他最喜欢的画是《双燕》，因为画里有对妹妹的思念。

画面里的燕子画的很小，不仔细看可能都发现不了：

他时常想燕子每年冬天飞回南方，可妹妹什么时候回来呢？

不过，我猜吴冠中虽然想妹妹，但是绝不会后悔自己的选择，他太爱画画了，那是他的命。

 这幅画表达的就是一种非常含蓄的东方式情感

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纵观吴冠中一生，始终备受争议。

喜欢他的，把他奉为大师；不喜欢他的，把他批成大忽悠。

不过他倒是无所谓，爱谁谁，能画画就足够了。

他一辈子都活的那么任性，孤独的钻研油画民族化和国画现代化两大难题。

不过他是幸运的，可以一辈子做着自己爱的事。

吴冠中对艺术是有信念感的，白发苍苍了，还坚持在室外画画：

 吴冠中室外写生，那么大岁数还有如此专注的眼神，汗颜

当你真正爱你的事业，心中才会有信念。有了信念，你就会发现自己的存在是如此有价值。

最后再呼吁北京的真爱们，中国美术馆的展11月26号结束。

今天和明天最后两天时间，闭馆时间延迟到下午6点。

机不可失，有时间就赶快去呀，记得尽量早一点哦！人超级多。

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